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《溪鰻》與《車鉆》手稿（部門）

1984年第10期的《國民文學》雜志，同時頒發了林斤瀾的兩部短篇小說《溪鰻》和《車鉆共享空間》，這是他“矮凳橋風情系列”小說中的兩篇。“矮凳橋風情系列”由21篇中短篇小說集結而成，以溫州“矮凳橋”為佈景，人物和情節互有聯絡接觸，又自力成篇，是中國今世文學史上短篇小說的代表作。

中國古代文學館躲有《溪鰻》《車鉆》《李地》等多部“矮凳橋”系列小說手稿，多為《國民文學》雜志社捐贈。從“國民文學稿箋”可以看到編纂的刊發看舞蹈場地法：“若兩篇同期發，可請作者本身斟酌一個總題目。”《溪鰻》手稿首頁上端中心地位有“矮凳橋傳奇”字樣，顯明是編纂后加上往的，這應當就是“矮凳橋風情系列”的前身了。

《溪鰻》手稿27頁，《車鉆》手稿25頁，作者均用藍色圓珠筆書寫在“文學青年函授創作中間”“18×15”公用綠格稿箋上。兩部手稿均有修正，有藍、紅兩色修正筆跡，經比對，藍字是作者手跡，紅字是編纂的筆跡，或添加或刪除，作者都有顯明的標識。兩部手稿的筆跡略顯潦草，筆者猜想或許是時光緊，作者促寫就，抑或是作者文思泉涌，奔騰直瀉而作。

精雕細琢 力圖奇效

手稿是文本產生經過歷程的真正的記載，也是作家性命狀況、綜合涵養的一種表現，它所供給的信息，對于熟悉作家、熟悉作品，有著不成代替的意義。筆者經由過程《溪鰻》《車鉆》的原稿與《國民文學》刊發稿（以下簡稱“刊發稿”）停止比對，淺析修正的緣由及其文學價值，探討作家感情與思惟的軌跡以及創作的心路過程。修正重要分為兩類：一是對個體語句措辭的修正，二是文章開頭的修正。現分辨把《溪鰻》《車鉆》修正前后的重要異同點羅列如下并加以剖析闡明。

我們先來看《溪鰻》修正的內在的事務。

原稿：跟著，街上倒閉了三十多家飲食店，差未幾五十步就有一家。

刊發稿：接著，街上倒閉了三十多家飲食店，差未幾五十步就有一家。

剖析：刊發稿把“跟著”改為“接著”，從高低文的內在的事務看，“接著”更適當。“接著”，有緊隨著（後面的舉措）的意思，很好地把改造開放給矮凳橋的紐扣市場及其相干財產帶來的一系列蓬勃成長變遷，刻畫得好像一幕幕人世笑劇。“跟著”普通用在句首或動詞後面，表現舉措、行動或事務的產生所依靠的前提，不零丁應用，在文本中不克不及起到活潑反應改造的東風激起國民發明一個新的時期的熱忱。

原稿：袁相船又踅著腳拿上筆，走到貼著的字紙後面，想改幾個字，才學無限，改不了，索性胡亂添上兩行：春夢爛漫老來時，朝云飄渺做人處。

刊發稿：袁相船做賊一樣踮著腳走了出來，走到街上，還儘管輕手重腳地朝家里走。

丫頭她媽小聲說道：“難道吃錯了酒了。”

剖析：這是《溪鰻》開頭幾句的修正。刊發稿經由過程對袁相船幾個“走”的舉措的描述，從“踅著腳走”到“做賊一樣踮著腳走”再到“輕手重腳地走”，把袁相船那時那種心虛恐懼的狀況描述得極盡描摹。讀者看到袁相船的這一系列“做賊一樣”的舉措，難免會發生迷惑和聯想。而文章又以“丫頭她媽”的迷惑“難道吃錯了酒了”來停止全篇，留下懸念，這正是林斤瀾的“留白”敘事戰略，起到了言有盡而意無限的後果。

與《溪鰻》比擬，《車鉆》修正的內在的事務較多，全篇9處作了修正，多為語句措辭的修正。

原稿：垂頭了解一下狀況橋下的水，碧綠，昂首了解一下狀況橋墩上的字，翠綠。兩個綠一對一，就綠得非分特別都雅了。比如一小我生得再都雅，沒有文明，就土，有了文明，就靈了。

刊發稿：垂頭了解一下狀況橋下的水，碧綠，昂首了解一下狀況橋墩上的字，翠綠。好水還要有好字，比如一小我生得再都雅，沒有文明，就土。有了文明，就靈了。

剖析：刊發稿中將“兩個綠一對一，就綠得非分特別都雅了”改為“好水還要有好字”，說話加倍簡練，並且把“好水”與“好字”慎密聯絡接觸在一路，與后一句的“人能否有文明”更能無機聯合起來，讀來更具文明氣味，更有深意。而原稿中只誇大了“碧綠”與“翠綠”兩種色彩上的同一，不克不及引申到“有文明”的層面，而從“好水”到“好字”的連接轉合，天真爛漫地就過渡到“文明”方面了。

原稿：正常的小孩子，都不愿意年夜人眼里沒有他，用叫嚷，用爬高爬低的驚險舉措，用哭，用調皮來惹起留意，把四周的目光吸住不讓轉移。

刊發稿：小孩子都不愿意年夜人眼里沒有他，用叫嚷，用爬高爬低的驚險舉措，用哭，用調皮來惹起留意，把四周的目光吸住不讓轉移。這在三歲兩歲的孩子，卻是正常的吧。

剖析：刊發稿中將“為了吸引年夜人的留意，居心搞怪調皮”，說成兩三歲孩子的正常舉措，顯然這種界定更正確。而原稿將這種“搞怪的舉措”說成是正常小孩子的個性，并沒無限定年紀，與實際生涯不符。

原稿：車鉆本身呢？用當地土話來說，也“向陽關不牢了”。是說轉向了，不了解太陽打哪邊下去了，也是說按耐不住了，那陽光豈是關得牢的？

刊發稿：車鉆本身呢？用當地土話來說：也“向陽關不牢了”。這是說轉向了，不了解太陽打哪邊下去了。日子過得忙繁忙碌，又朦昏黃朧。

剖析：原稿都是溫州本地的土話，讀起來有些拗口又難懂得。刊發稿中把“也是說按耐不住了，那陽光豈是關得牢的？”改為“日子過得忙繁忙碌，又朦昏黃朧”。把溫州土話與通俗話聯合著講，就清楚易懂了。並且換成“忙繁忙碌，又朦昏黃朧”，把車鉆跟著改造開放社會年夜周遭的狀況的變更而隨之改變的小我生涯狀態，描述得恰到好處——車鉆那時的日子過得忙繁忙碌，而前程命運卻又朦昏黃朧，讓他有些模模糊糊。

原稿：二樓暗洞洞的，鉆到三樓樓梯那里，上邊明晃晃的。

刊發稿：二樓暗洞洞的，鉆到三樓樓梯那里，上邊投上去一片敞亮。

剖析：刊發稿把“上邊明晃晃的”改為“上邊投上去一片敞亮”，給人一類別有洞天、純凈敞亮的感到。“明晃晃”描述“光明閃耀”，不太正確。並且，增添了“投上去”，化靜為動，加倍抽像活潑，對于景物的描摹到達了一種形神兼備的後果。

原稿：……詩有句把兩句，湊不齊一首。此時此地也只難聽著。

刊發稿：……詩有句把兩句，湊不齊一首。此時此地也只難聽著。腳上只穿戴襪子，更不安閒。

剖析：刊發稿中增添了“腳上只穿戴襪子，更不安閒。”把車鉆“詩有句把兩句，湊不齊一首”的心坎充實及“腳上只穿戴襪子而沒有鞋”的內在為難、不安閒的地步，描述得加倍活潑抽像。

原稿：不外車鉆想了一想，先生唱歌、朗讀、報告卻是一概正音的。只好板著臉聽下往。

刊發稿：不外，車鉆想了瑜伽教室一想，先生唱歌、朗讀、報告卻是一概正音的。又見穿戴粉紅坡跟拖鞋的兩只腳，照釘子步站著，只好板著臉聽下往。

剖析：刊發稿中增添了“又見穿戴粉紅坡跟拖鞋的兩只腳，照釘子步站著”，不單與下面一段中的“腳上只穿戴襪子”構成光鮮的對照，對于襯托氛圍起到很好的後果；同時增添了細節的描述，讓改造初期人們的穿戴和審美獲得了逼真的描繪。

原稿：車鉆對這一通火，更不在意，儘管說道……

刊發稿：車鉆對這一通火，竟全無反映，儘管說他的……

剖析：刊發稿頂用“竟全無反映，儘管說他的”，讀者只看到車鉆對“這一通火”的不在意，不妥回事，不放在心上，經由過程對照，才幹充足表現作者用詞精準，“竟”表示出車鉆的反映出人意表，“全”表示其心無旁騖，“儘管說他的”表示出其心坎固執。

從以上《車鉆》的修正情形看，作者重要是對遣詞造句作了纖細調劑，重點凸起了說話表達後果：好比說話能否加倍簡練凝練，表達得能否加倍正確、光鮮、活潑、有深意等，文本能否直接影響感情表達的後果等等。

苦心運營的“頭”部design

縱不雅《溪鰻》修正的陳跡，我們發明作者只對小說的一頭一尾作了修正，而開首也只是個體字的調劑，并未年夜改。也就是說，林斤瀾在創作這部小說前，就對文章的全體構造停止了沉思熟慮。俗話說，“萬事開首難”“頭三腳難踢”，寫小說也不破例。“頭”開得好欠好，直接影響讀者的瀏覽興趣。林斤瀾對小說的謀篇布局很有講求，他愛好打破慣例，力圖起到“奇”效。尤其是文章的開首和開頭，都顛末特別“design”。“頭”當然主要，而“尾”收得好欠好，可否到達升華宗旨、卒章顯志、一語道破、回味深長的後果，也是林斤瀾“苦心運營”的重點。

林斤瀾把短篇小說的創作抽像地比作體操扮演，“起首是表態，給人一個清爽的姿勢（本國有的還給人一個很怪的姿勢），然后是激烈的難度很年夜的幾個跟頭，過渡是跳舞舉措，最后開頭都是難度很高的一兩個舉措，給裁判留下一個深入的印象”。經由過程原稿與刊發稿的對照，我們看到了林斤瀾為到達奇異的藝術後果，可謂費盡心血。接上去，筆者試圖經由過程對《溪鰻》《車鉆》的開首做個橫向對照，期冀從中管窺作家“苦心運營”的構想及其到達的藝術後果。

“車鉆十六七歲的時辰，做出來一件事叫矮凳橋人群情不休。”《車鉆》開首第一句話就讓配角退場，走向事務的中間，直接把讀者的眼光聚焦到車鉆所做出的驚人之舉上。常傳聞，作家器重開首第一句話，以為第一句是全篇的基調，有“一錘定音”之功能。我們在契訶夫《變色龍》的開首，可以找到相似的謎底：“巡官奧楚蔑洛夫穿戴新的軍年夜衣，手里提著一個小包，穿過市場的廣場。”一收場就開宗明義，刀刀見血，開門見山。

《溪鰻》的開首則是另一番作風：“自從矮凳橋鼓起了紐扣市場，專賣紐扣的商舖和地攤，糙算也有六百家。”然后寫“紐扣”引來了全國各地的客商，紐扣市場帶動飲食店的鼓起，并誨人不倦地先舞蹈場地容飲食店的“取名”，一向寫到第四段近500字后，作家才讓小說的配角“溪鰻”退場，有種“千呼萬喚始出來”的意味。林斤瀾先把我們帶到矮凳橋紐扣市場這一特定周遭的狀況中，讓我們見到冷冷清清的人流，聽到喧鬧繚亂的故事。如許的開首，我們在魯迅的《家鄉》中，也可以看到熟習的面貌：“我冒了酷寒，回到相隔共享空間二千余里，別了二十余年的家鄉往。”接著寫深冬的風景，荒村蕭索，“我的心禁不住淒涼起來了”，再接下往是夾敘夾議，總共1000多字后才提到閏土。

林斤瀾善于依據描述的分歧內在的事務，采取適當的開篇情勢，使作品浮現出“心核”與“外殼”協調同一的藝術美感。在創作中，他請求本身既不落進他人的套子，也不落進本身的套子。短篇小說在構造上要合適完全、協調、同一的基礎紀律，這般短制，又要表示深入主題，稀釋宏大的社會畫面，使人“推及全部”，感觸感染到遼闊的時期佈景。

林斤瀾是橫跨“十七年”、新時代、新世紀三個創作階段的作家，自1950年月開端創作以來，他一向固執于短篇小說的創作，不愧為“短篇圣手”。他以故鄉溫州在改造開放后的急劇變更為佈景，刻畫了一批繪聲繪色的鄉鎮新人抽像，他以“矮凳橋”（其原型為環球著名的“西方紐扣市場”橋頭鎮）為佈景，寫了一批在改造開放中求新求變的平凡人。“一花一世界，一沙一宇宙”，林斤瀾只采“一花”“一沙”，這成了他的藝術立場和藝術尋求。

（作者系中國古代文學館館員）