舒群小說找九宮格共享空間《楊家嶺夜話》手稿研討–報刊–中國作家網

寫作時光與寫作經過歷程

關于小說《楊家嶺夜話》的創作時光，舒群在1982年7月《國民文學》初刊本的文末附記中說：“原文本屬《毛澤東故事》短篇小說專集之一，寫于一九五八年前。”此作品雖頒發于1982年，但最聚會場地早的醞釀時光應追溯至作者在延安任務生涯的時代，至多在阿誰時代舒群曾經開端有興趣識地“經歷訪查”了。

1940年至1945年，舒群在延安任務，擔負《束縛日報》文藝副刊主編。這一時代，他與黨的重要引導干部尤其是毛澤東有近間隔的接觸和交通，毛澤東對舒群樹立起了比擬深摯的信賴感。是以，很多文明任務上的工作，毛澤東會向舒群征求看法。而舒群對于毛澤東這位黨的最高魁首也有了加倍深刻周全的清楚。在這一層關系的基本上，舒群萌生了寫作《楊家園夜話》等“毛澤東系列故事”小說的構思。

新中國成立后，舒群先是以作家成分奔赴抗美援朝火線，在三十九軍逐一六師師部任務。1951年因病回國，病愈后到北京任務，擔負中國文學藝術界結合會副秘書長、中國作家協會秘書長。新的任務周遭的狀況為舒群的文學創作供給了加倍方便的前提，他的文學創作也迎來了又一個春天，“毛澤東系列故事”小說最早就創作于這一時代。他抱著“進修試做試新”“歌唱黨及其魁首毛澤東同道”的目標，創作了包含《楊家嶺夜話》在內的一系列小說，這些小說皆以毛澤東為人物焦點，旨在塑造魁首毛澤東的巨大抽像。

但是，“災患叢生，罪有雙降。在打砸搶之際，勇夫群起，軍人輩出之際，險奪我與二子三條命，竟擄我稿七十萬字；本稿除《藕藕》《延安童話》兩篇外，幾占其半——三十萬字，可謂多也。”“文革”時代，舒群遭到批評，包含《楊家嶺夜話》在內的小說手稿在尚未頒發之際即慘遭抄沒，著落不明。

“文革”停止后，舒群得以平反、落實政策。在“老友黃樹則同道的催促、戈楊同道的煽動、以及諸多讀者同道的贊許與請求”下，舒群“從頭執筆”“追想補佚”，先后創作了九篇小說，《楊家嶺夜話》《棗園之宴》《中南海的夜》《誰說是夢》《誕》《勝似春景》《在天安門前》《黃河女》《十仲春二十六日》，此中《楊家嶺夜話》為“從頭執筆”后完成的第一篇作品。這些小說均是舒群在回想舊作的基本上從頭完成的，雖有“舊作”為基本，但時隔近30年，人事倥傯，基礎相當于從頭創作了。此9篇小說加上之前完成的《藕藕》和《延安童話》，共11篇，結集為《毛澤東故事》，于1986年10月由作家出書社出書。

1986年出書的《毛澤東故事》中，除《楊家嶺夜話》之外，其余10篇作品均標有詳細的寫作時光，《楊家嶺夜話》的寫作時光應當在何時？1982年7月《國民文學》初刊本中，小說開頭有一個附記，附記的文末注有“一九八二、四、四”的時光標誌。同時，查閱今朝保留于中國古代文學館的該小說的手稿顯示完成每日天期也為“一九八二、四、四”，此每日天期應為《楊家嶺夜話》的寫作脫稿時光。

從頭創作完成的小說《楊家嶺夜話》手稿今朝保留于中國古代文學館，該篇作品最早刊發于《國民文學》雜志，此手稿由《國民文學》雜志社持久保留，后捐贈至中國古代文學館。

手稿樣態及修正情形

舒群將《楊家嶺夜話》用藍色鋼筆寫在15*14的方格稿紙上，合計29頁，字數為5880字，屬于一篇短篇小說。舒群的筆跡工整清楚，雅觀慷慨，全篇用正楷寫成。

手稿顯示的題目為正副兩個。正題目為“楊家嶺夜話”并以括號情勢備注“短篇小說”，副題目為“試兼留念《在延安文藝座談會上的講話》四十周年”。但在《國民文學》1982年7月初刊時，此副題目被刪失落了，僅保存了正題目。

舒群這般明白而密意地留念《講話》是有緣由的，今朝已有的材料顯示，他不只餐與加入了1942年的延安文藝座談會，現場凝聽了毛主席等反動家的教導，並且還親身介入了此次會議的準備任務。

1942年4月，延安文藝座談會召開前夜，毛澤東曾親身致信身為《束縛日報》文藝副刊主編的舒群，請他代為彙集延安各界對那時文藝方針政策的看法。信的內在的事務如下：

毛澤東致舒群信

舒群同道：

前日我們所談關于文藝方針諸題目，擬請代為彙集背面的看法(各類各色)，若有所得，請隨時見知為盼！

毛澤東

四月十三日

從此信中可以看出，毛澤東對于舒群是非常信賴的。並且，在文藝座談會召開之前，兩人針對“文藝方針諸題目”已停止過深刻交通切磋，毛澤東此信是盼望能聽到更多的看法。

兩周之后，4月27日，毛澤東又致信舒群，約請他餐與加入行將于5月2日召開的延安文藝座談會，這封信現實為舞蹈場地約請函，內在的事務如下：

“為著交流對于今朝文藝活動各方面題目的看法起見，特定于蒲月二日下戰書一時半在楊家嶺辦公室樓下會議室內開座談會，敬希準時列席為盼。”

接函后，舒群餐與加入了此次對中國古代文學具有深遠影響的有名會議。

固然我們并不克不及非常正確地判定舒群在此次會議前向毛澤東供給了幾多無益的提出，若何影響了《講話》內在的事務的出爐，但可以斷定的是，舒群是作為一個準備者而不是純真的凝聽者介入此中的，他對于延安文藝座談會的介入水平顯然比通俗的參會者要年夜得多，這也使得其對此次會議的情感要比其他參會者更為深摯。所以，40年后，他要以一篇小說來致敬和留念汗青上的此次嘉會，也就不難懂得了。

今朝加入我的最愛于中國古代文學館的手稿現實為《國民文學》刊發之前的修正稿。舒群依據《國民文學》編纂部提出的修正看法停止了修正，所以手稿上留下了大批舒群自己的修正手跡。

全體來看，修正的幅度并不年夜，重要集中于三方面，一是依照編纂部的修正看法停止調劑，好比在文中觸及到單元稱號的處所，編纂部請求“要么用全稱，要么加注釋”，舒群將原稿中的“中國文抗”、“中研院”分辨改為“中國文抗分會”、“中心研討院”，讓稱號加倍完全。二是字詞的修正潤飾，包含將一些繁體字改為簡體字。三是彌補完美了一些細節，使情節加倍流利、人物抽像加倍飽滿。字詞的考慮這里紛歧一例舉，第三種修正情形舉例如下：

1.在開篇描述任正真在延安艱難的唸書生涯時，手稿原文為：

（任正真）靜心于桌邊、枕邊、他在業余不竭的進修、寫作，常常保持到三更四更，或直到五更天明。

修正后的文本為：

（任正真）靜心于桌邊、枕邊的當地所產的熏人的延伸火油捻兒燈下，他在業余不竭的進修、寫作，常常依據燈油的供應量保持到三更四更，或直到五更天明。

修正后的文本與初刊時完整分歧，我們也由此可以判斷此手稿為終極的定底稿。對照修正前后的內在的事務，修正后的內在的事務顯然更為活潑，更豐盛也更現實地刻畫了那時束縛區的艱難生涯，對于任正真等常識分子不畏艱難、斗志高昂的抽像塑造起到了需要的烘托感化。

2.在任正真往見毛澤東的路上，有一段景致和舉措細節的描述。原稿如下：

（任正真）繞過楊家嶺中心年夜會堂，爬上那后山顛末芒鞋底兒磨滑的陡徑，經由過程那草芽兒的矮土圍的豁口，踱過那溜平的閃光的金磚砌地的土坪，一進窯洞，頓然發暗，而銀框眼鏡也即時消散熠熠的折光、鍍金。

修正后的文本為：

（任正真）繞過楊家嶺中心年夜會堂，爬上那后山顛末芒鞋底兒（結壯）磨滑的陡徑，經由過程那（苔蘚疏落）草芽兒（叢生）的矮土圍的豁口，踱過那溜平的閃光的（黃錦緞展地、）金磚砌地（似）的（山腰）土坪，一進（連史紙窗門的）窯洞，（照舊）頓然發暗，而銀框眼鏡也即時消散熠熠的折光、鍍金。

修正后的文本增添了良多修辭性的詞匯，將山徑、豁口、土坪、窯洞等日常景物事物描述得加倍清楚活潑、正確到位，增加了作品的可讀性。

私密空間3.任正真與毛澤東在說話時，毛澤東談起正在處置的手頭事務，此中包含給周恩來、聶榮臻發電報。原稿寫道：

擬發周恩來、聶榮臻同道電稿。是的，聶榮臻引導的晉察冀邊區，是華北最年夜的抗日依據地。

修正后的文本為：

擬（定）發（給）周恩來、聶榮臻同道電稿。是的，（周恩來擔任的重慶八路軍處事處，是國共一起配合、同一陣線的政治中間；）聶榮臻引導的晉察冀邊區，是華北最年夜的抗日依據地。

這段修正補充了對于周恩來引導的重慶八路軍處事處的內在的事務，這既是照應後面“擬定發周恩來、聶榮臻電稿”，也是對那時國際客不雅情勢的彌補，使小說的內在的事務更客不雅、更完全。

4.在小說的開頭，身為廠長的任正真在西南局舉辦的接待晚會上與毛澤東重逢，兩人之間一番冷暄之后，有如下的對話：

“你也是一廠之長了，並且我拜讀了你的佳作；你此刻若是拿起筆，就是名副實在的真正作家了……”（毛澤東）

“這要感激主席在延安的教誨，但含恨的是，孤負了主席給我《在延安文藝座談會上的講話》的請柬……”（任正真）

昔時延安的“燒稿事務”顯然是任正真和毛澤東關系中的一個主要事務，使任正真下定決計投進到非常熱絡的火線斗爭中往，分開了延安，從而錯過了非常主要的延安文藝座談會。現在往事重提，雖已曩昔多年，但仍難免讓氛圍變得嚴重。

在手稿原稿中，任正真說完下面的話之后，直接點著了煙。

“剎那，他本身劃著本身的火柴，撲滅著煙；這一霎的一閃，惹起毛主席半幽默半當真的意味深長的注視，注視。”

而在修正中，舒群特地在點煙的舉措之前加了一段出色的說話聲響的描述：

“在語句中，他有興趣重復地加快拖長了’延安’兩個聲，特殊加上了感化神韻的撫今追昔的重音，于’請柬’尾音漸漸落下。剎那，他本身劃著本身的火柴，撲滅著煙；這一霎的一閃，惹起毛主席半幽默半當真的意味深長的注視，注視。”

這段并不長的對于聲響的描述，讓稍顯嚴重的對話內在的事務變得緊張松弛、意味深長，有悼念、有遺憾，有說不盡的滄桑感。

縱不雅全部手稿的修正情形，舒群更多是在充分小說細節和豐盛人物的性情，而較少情節上的年夜變更和年夜刪改。由此也可以看出，這篇小說在貳心中曾經醞釀得非常成熟。包含小說中所描述的毛澤東“燒稿事務”，《國民文學》編纂部的初審看法是提出刪除，但他依然保持己見，冒著“文責自信”的風險保持保存了上去，在那時的周遭的狀況下這是需求非常宏大的勇氣的。

《國民文學》雜志稿簽

《楊家嶺夜話》寫好之后，舒群將稿子投給了《國民日報》副刊部，但終極被退稿。在今朝加入我的最愛于中國古代文學館的手稿的尾部有兩個附記，分辨為附記一和附記二。而1982年7月註銷的《國民文學》雜共享會議室志上，小說的開頭僅有一個附記，即為手稿中的附記一，附記二則被刪失落了，沒有刊發。此中附記二剛好是記敘了舒群投稿給《國民日報》副刊的經過的事況，內在的事務如下：

寫畢當日，投之《國民日報》副刊部。不數日，接到退稿并附信。“聯合以後，我認為這篇小說很好。惋惜我原認為您要寫’棗園宴客’，並且是短篇的散文，沒想到是小說，並且是篇較長的。如許就不克不及在副刊上用。並且小說的版，還存有您的另一篇待發。想來想往，只好實時奉還，以便趕忙交其他報刊一用。我信任，他們必定樂于采用的。今承兩位老同道的厚意，再次代投試之。（一九八二、五、一）”

從附記二的內在的事務和時光來看，顯然為退稿之后的補記。對于附記二并沒有刊發的緣由，《國民文學》雜志副主編李清泉曾在致丁玲的一封信中談及緣由：“舒群同道的小說，是由你交賀敬之同道，賀已轉給了我。打算在比來發稿，七月號上可見。一周前我往造訪過舒群同道，切磋文中的幾個細節。副題他批准刪往；毛主席介入燒稿，本擬請他作些修正，因他保持，我們尊敬他的看法不動；提到文末的附注二，觸及《國民日報》退稿一事，則不只是作者對此事的立場，還兼含有頒發者對于退稿者的厚薄，于報刊之間的關系有礙，所以向舒群同道提出往失落。對于這點，他向我論述了始末，并說因要尊敬你的看法，要我和你磋商，他不保持。”（王增如《丁玲辦〈中國〉》，國民文學出書社2011年3月版，第195頁）舒群終極仍是批准刪失落了記敘這段讓他不太高興經過的事況的附記二，按李清泉的說法應當也是參考了丁玲的看法的。

伴隨《楊家嶺夜話》手稿一路進躲中國古代文學館的還有《國民文學》編纂部關于這篇稿件的稿簽單，稿簽單上有完全的列位編纂的審讀看法和審稿時光，由此我們可以更明白地清楚這篇小說在《國民文學》編纂部的刊發經過歷程。稿簽單的內在的事務如下：

此篇寫毛主席在延安時期對的地教導和改革具有嚴重本位主義偏向的常識分子任正真的故事，毛主席和他在楊家嶺一個夜晚的對話寫得有條有理，獨出機杼。作者用小說的情勢塑造毛主席的抽像，這是很值得器重的，也是寫得得體的。任正真的抽像讀之令人難忘。

有關那時時期佈景的描述不知確否？例如那時延安財務的艱苦狀態和一系列報刊的名字。這些切忌生造。語句有生澀之處，擬改為好。

趙則訓

5月17日

有關毛主席的故事，寫到這個水平是不錯的，從內在的事務講在以後也有現實教導意義，可發七月號，生澀語句在文章開首部門較多，與作者磋商一下，能否改一改。

劉翠林

5月17日

批准上述看法。

文章較為樸素的記載了延安時代一些可貴的生涯，可用。只是文字上需求作潤飾。附記2我感到可不消。請核定。

？

5月17日

此稿已與作者約定，在七月號刊用。曾向作者提出可不寫毛主席介入燒稿，作者保持保存不動，尊敬作者看法，文責自信。提出作者撤消第二條附注。據云系遵丁玲同道吩咐添的，要撤消自己有意見，要我們與丁玲磋商。發稿前我再與丁玲聯絡接觸后再定。文字與句法補綴，恐其難于接收未提，待發稿前我再與作者聯絡接觸。作不跨越三、五處要緊處所的修改。私密空間

李清泉

蒲月二十四日

詞句生澀和欠亨的處所，清泉同道寫信給作者，未改。清泉同道囑曰：就如許發，尊敬原稿。

趙則訓記。

6\18

手稿尾頁還附有舒群致李清泉的一封信，信寫在標有“中國作家協會”字樣的信紙上，內在的事務如下：

清泉同道：

遵囑補正，請閱妥否，感謝。而個體紅筆道道有誤，未改。

還禮

舒群

六月十七日

舒群并未完整依照編纂部的看法停止修正，而是依照本身的設法停止了部門修正。這反應了舒群光鮮的寫作特性，他對于作品有本身的懂得和保持，等閒不做年夜的修改。同時也反應出副主編李清泉對于作家特性的包涵和懂得，“就如許發，尊敬原稿”，恰是這一道“通行令”才有了《毛澤東故事》系列小說的開篇《楊家嶺夜話》在《國民文學》雜志上的表態。

“任正真”的原型及其意義

持久以來，大師對于小說中的要害人物任正真究竟為何人猜想不竭，眾口紛紜，無所適從。有人以為是與毛澤東熟悉且有傳奇反動經過的事況的朱光，有人以為是沒有餐與加入延安文藝座談會的作家高長虹，也有人以為是作者自己。

2017年3月，秋石在《尋覓阿誰與毛澤東爭搶名著碑本的“任正真”》一文以為,《楊家嶺夜話》中的任正真，由舒群自己、朱光、艾思奇融會而成。我小我認為，這個不雅點是比擬合適客不雅現實的，這篇小說顯然也有著濃厚的作者自己的陳跡。如在《束縛日報》任務的經過的事況、與毛澤東泛論的經過的事況、在西南地域擔負廠礦廠長的經過的事況、1950年春天在西南局接待晚會上同毛澤東會見的經過的事況等等。但小說中的故事又不克不及與舒群的小我經過的事況完整吻合，好比未能餐與加入座談會的情節、進黨的時光等等。是以，任正真這小我物一定是在作者小我經過的事況的基本長進行了加工與發明的，它既不克不及完整同等于作者自己，也不克不及完整疏忽其與作者自己之間千絲萬縷的聯絡接觸。

在創作經過歷程中，舒群糅合了其別人的故事出去，好比他非常熟習的反動戰友艾思奇、朱光，特性光鮮的作家蕭軍、高長虹等，他是將很多小我的故事和性情配合揉進了小說中，熔鑄成了“任正真”這一人物。這顯然是一種很是奇妙且勝利的處置方法，他既包管了這篇以巨大魁首為人物焦點的小說的真正的性，又包管了作品自己的藝術性不至于由於尋求真正的而打了扣頭。